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第一百六十一章 来自中国的浪漫主义（第2页）

八幡晴美委托温泉店家买了好几份报纸，翻过去还有不少影评。

“苏长青导演的作品是商业片中隐晦的，政治片中娱乐化的，抱着给三分的态度去看，回来马上给出五分好评。

影片节奏掌控极好，配乐活力澎湃，角色设置合理，全片充满紧张感，对于我这种原本不喜欢暴力电影的人来说依然充满魅力，最后剧情反转出乎意料，将立意拔高许多，是近期值得推荐的好片！”

“消费很多时候是需要冲动，以这位中国导演去年的作品《太平号》推测，这仍是一部貌似内涵深刻的爆米花电影，看后果然没错。

不过故事很有创意，视觉效果，节奏及冲突设置上可圈可点，只是过于暴力，科幻这一要素也没有多大存在必要，有人说《移动迷宫》是反美片，或许为了避免某些麻烦，导演作了妥协处理。”

“‘我们的命运，不能永远掌握在别人手中！’，这是剧中日本演员前田信子的呐喊，而她本人是日共分子，据说十名参演日本演员中，三名是左翼人士。

大亚细亚主义罕见地在这位中国导演身上复活，这是一部反战还是一部挑战影片，仁者见仁，拍出这样的电影很不寻常，难道中国已经有了觊觎亚洲的雄心？”

这显然是个极右分子，写的玩意还是昭和时期的思维。

“在当下的世界里，相信人性是很困难的，三十个异国陌生男女互相残杀，只有五个人能活下来，这应该是个结局很明显的故事，毕竟这部作品由中国人导演。

人们会想当然认为善良、勇敢等美好品德在极端环境下不是制胜利器，反而是致命弱点，越凶残越无良的人才能生存，虽然大家都不愿意相信这一点，很无奈却往往是事实。

然而所有的猜测都是错误的，也很庆幸是错的，苏长青导演很好地把握了剧情，如果不是因为透露剧情将招致谴责，我有极大的冲动告诉你这是个好故事。”

苏长青翻看了所有影评，正面评价居多，但分析都不够深刻。

除了那个右翼分子的影评提到了反战思想，其他基本没有提及，更别说分析东亚困局。

这也没法难为他们，作为战败被占领国，外国导演拍的作品他们可以为影片制作水准叫好，但不太敢明白地表示立场。

不过并不表示这些人不懂，二十年后日本连续拍了《男人的大和》《永远的零》《太平洋的奇迹》等几部二战电影，不情不愿借着反战之名，暗搓搓表达了反美的意思，但格局限制在那，欲语还休憋得要死，始终没有《移动迷宫》深刻狠辣大气。

有一个影评的角度很刁钻，出说了苏长青虽然没有强调，但是的确很想表达的意思。

影评名字就叫《人间恶意》。

当吴鲸带着幸存下来的人冲进演播室，应该明白最恶意的并不是安排这个节目的人，而是那些观看他们死亡并欢呼的观众。

也许是观众的欲望催生了游戏，并将规则推向残酷。

如果这些人大部分是善良的，或许游戏就没有了存在的空间。

所以这个游戏存在本身反推出一个结论，这个人间充满恶意。

这个影评写得真不错，影评人用了心。

没多久八幡晴美回来了。

“我把您的衣服都拿去干洗好了，不然没有干净衣服穿了。”

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