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第37章 新目中无人(第1页)

第37章新·目中无人

许是到年底了,商演市场比较忙,经纪人和艺人们都转起来了,最近几天李秋棠明显感觉到少了很多电话。

《墨攻》上映三周,票房突破6ooo万,这部总投资1.5亿的古装大片票房注定不达盈利线,但没关系,这部片子海外版权卖得不错,古装动作片在海外一直有市场,华艺等出品方的投资应该能收回来,但赚钱估计是不太可能。

刘得华的粉丝还梦想着《墨攻》能冲7ooo万,第二天《黄金甲》上映了,日怒斩15oo万票房,周末四天跑出96oo万的成绩。

《墨攻》被挤的都快没排片了。

《黄金甲》的故事很单薄,单薄到很多人不知道其改编自《雷雨》。

但尽管如此,这依然是一部值得买票看的电影,视听上是值得票价的。

片尾曲《菊花台》很好听啊。

满屏的大柰柰不好看吗?就算不看这,张一谋对色彩的运用,对场面的调度,哪怕不懂的观众看了也必须承认它是美的。

李秋棠看了没有?

他哪儿有空啊。

《目中无人》自大纲定稿后2o天,编剧们拿出了第一稿剧本,被李秋棠毙了,理由是参杂了太多儿女情长。

李秋棠要求成瞎子最后和倪燕一起离开洛阳,编剧们就给两人安排了感情戏。

“我当时说的是,不点明成瞎子和倪燕到底什么关系,两人一起离开,让观众去猜,你加感情戏不是直接点明了吗。”

“那成瞎子和倪燕到底是什么关系?”编剧反问他。

“什么关系不重要。”李秋棠解释道,“武侠嘛,路遇不平,拔刀相助,需要我跟你有什么关系吗?是倪燕爱上了成瞎子也好,还是成瞎子怜悯倪燕也好,都不重要,两人是朋友还是暧昧,也不重要,最后两人一起离开就是了。”

李秋棠接着说:“我觉得你们还是在写传统武侠那一套,儿女情长,再加豪情万丈。思维收回来,这就是一个拔刀相助的故事,不要加那么多有的没的,而且一定要让成瞎子打够,我买票进电影院看武侠不是来看你风花雪月的,我是看来你打架的。要记住这点。

“能动手绝对不逼逼。”最后这句给编剧们逗乐了,“这一百多分钟,我们要让观众爽起来。”

而且李秋棠还进一步提出:“要多打,而且要在不同的场景里打,用不同的兵器和方式打。观众已经看多了飞来飞去的大侠,我们就写不同的打戏。刀怎么打,枪怎么打,哨棒怎么打,宇文英的弓箭怎么打,他手下那么多奇奇怪怪的人,他们的兵器怎么打,都写上。在屋顶上高来高去怎么打,在巷子里,狭窄的空间又怎么打,在室内怎么打,在大街上怎么打。”

“你这样要从头打到尾啊。”编剧说。

但这就是李秋棠要的:“就是从头打到尾啊。这就是我们的卖点,紧张刺激又多样化的打戏,满足观众找刺激的心理。不要儿女情长,不要为国为民,就是杀坏人,给自己套那么多枷锁干吗呢。”

教训完编剧,李秋棠还是亲身参与到剧本的编写中。

李秋棠和编剧们一致采用经典的三幕剧结构:开始事件,角色登场,引入主线故事—故事展,主角解决一个又一个问题,主角陷入危机,主角解决危机,完成蜕变—最后的决战,主角打败反派,获得胜利,结束。

三幕剧是戏剧史上最经典的结构,永不过时,差别就在会不会用。

去年的《无极》和《霍元甲》都是三幕剧结构,特别是《霍元甲》,它的结构简直如教科书般标准,《无极》就没用好。

“第一场戏,开场画面就是成瞎子在执行悬赏任务,进入室内,自报捉刀人,被人嘲笑:‘什么年头了,还有捉刀人?’然后这里借旁人之口解释捉刀人为何物:‘跑江湖的,为官府抓贼,赚几个赏钱。’我不喜欢用旁白和字幕,这样太偷懒了。这里就要打一场,从室内打到室外,重点在室外,可以安排一段屋顶追逐戏,高来高去嘛。经过一番打斗,罪犯奄奄一息,企图用钱收买成瞎子:‘你抓贼也是为了赏金,我给你,你放我走。’但成瞎子不答应,还是抓了他。

“这一场戏就把成瞎子立住了,职业是捉刀人,武功高强,有正义感,可惜是个瞎子。”

“然后成瞎子带着抓到的罪犯去衙门交人领赏,再一次自报家门是捉刀人,衙门的人也说:‘现在还有捉刀人?’再次强调他身份的没落。衙门交人这里可以插个反转,之前抓的贼当场供出衙门捕快里潜藏着一名想洗白的悬赏犯人,主角出手,又制服一个。

“这就两场打戏了,再次加强了成瞎子这个人物。

我跟前夫哥那点事  献给阿斯伯格症的你之喜欢你  识魅  光与暗不重逢  她的玩物  伏珂  让我当炮灰主母,我偏另谋高就  没偷到星星  向着未来女魔头挥剑  高塔疯魔  明灯三千  护林:我真不想当御兽师啊  锻造大佬搞基建  野火燎原  重生后,我成了东京深情  论囤货没人能赢得了我  九零致富经  说欢喜  上流不入流  月亮坠落一千次  

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