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第14章 文学代理人上（第2页）

而美国文学代理人中，由早期的个人单打独斗而最终发展成大型文学代理机构的也不在少数。其中最著名最成功的要属斯科特·梅雷迪斯Seredith。他于1946年以自己的名字命名成立了斯科特·梅雷迪斯文学代理机构，公司最初成立之时仅有一位客户：英国的幽默小说作家——P.G.Wodehouse。

经过二十多年的潜心发展，如今他的公司共有五十名雇员，代理了两千多名作者和艺术家，其中最出名的是大作家诺曼·梅勒。

事实上，梅雷迪斯是一个非常精明的生意人，现今他除了做文学代理人之外，还在公司开设了一个“评读”部门，在各杂志登广告，招揽未成名的作家投寄小说稿件给他的公司阅读评断，每次取费一二百美元。

就像好莱坞那些梦想一夜成名的男男女女一样，美国梦想成为作家的同样数不胜数。因此，梅雷迪斯的公司每年都会收到大量的稿件，一般来说很少有少于五千件的时候。这些稿件绝大多数没有丝毫可取之处，毫无价值可言，一般的普通编辑或代理人都会对此不屑一读，转身就会扔进垃圾桶里面。

可他的公司在收到大量垃圾稿件的同时也获得了相当可观的“评读费”，赚取了不少的利润。

如今，梅雷迪斯本人每年的税后收入通常都在三十万美元以上付税之前的数目至少百万美元。

他出名的诀窍在于自我宣传，从不放过在报纸、杂志、电视等新闻媒体上露脸的机会；不管是平面媒体还是电视节目，只要有人邀请就会积极参与。

“脱口秀”节目主持人曾经问他如何看待文学代理人这个行业，他在电视节目中明确地指出，代理人的出现是应市场需要而产生的，代理人是作家和出版商之间的中介、桥梁、缓冲剂。他们帮助作家解决了作品版权上的所有纠纷。

主持人又问现在有许多出版商指责代理人扰乱了出版行业，破坏了出版商和作家之间良好的合作关系。

梅雷迪斯对此嗤之以鼻，他说作家在出版商与代理人之间做出怎样的选择，应该完全视他的收入多少而定，作家们不应忠于编辑或出版社，而应忠于代理人，因为代理人和作家站在同样的立场上的，两者之间的收入挂钩，代理人需要为作家同时也是为自己争取更大的利益。

自此，梅雷迪斯将出版商温情脉脉的假面皮彻底的揭了开来，让大家明白这一切都始于利益之争。

用一句话总结梅雷迪斯的观点：作家应该“忠于”金钱，其它的都是浮云。

现今两手空空的林宇显然非常认同梅雷迪斯的理念，付出了劳动就应该得到相应的收入，而且这种收入还应该尽可能的最大化。

而且通过在酒楼工作的这段日子，他发现在资本主义国家人和人交往，羞于谈钱，那就是闲扯淡！

所以林宇在抄完第一本小说后，第一时间想到的就是找梅雷迪斯这样的文学代理机构，而不是直接和出版商交涉，如果“抄袭”过程一切顺利的话，以后还会有大量的小说需要出版，他需要专业的代理人帮助自己打理这些小说的出版事宜。

因此林宇毫不犹豫地将自己日夜赶工抄出来的第一本小说——《达芬奇密码》邮寄给你梅雷迪斯文学代理公司，至于所谓的“评读费”，没有！按梅雷迪斯公司一两百美元的“评读”收费标准，按如今的汇率换算成港币大概在七百到一千五之间，意味着林宇需要不吃不喝白干好几个月才能攒到这笔钱。

按林宇的想法，如果梅雷迪斯的公司不识货，自己在半个月内没有收到明确答复。那就换一家文学代理机构，大不了直接将样稿寄给美国的出版社好了，损失点邮费自己还承担得起，平白无故的交“评读”费，林宇可不打算出。

远在万里之外的纽约，清晨下起了淅淅沥沥的小雨。

长岛区，家境优渥的凯莉.沃格和父母急急地打声招呼就推门而出。

凯莉画着淡妆，穿了一件米色的中长款风衣，下身着一条黑色的铅笔裤，脚踩一双浅色的平底鞋，走路急匆匆的，“啪嗒，啪嗒”……鞋后跟敲击水泥路面的声响连绵不绝，明显就是赶路的样子。

昨天是周末，凯莉和几个朋友在曼哈顿区的夜店逗留的时间长了点，早上睡过了头，所以起得有点晚，她在地铁开动的最后一刻，才慌慌张张的挤了上去，在地铁上左摇右晃、迷迷糊糊地打了小半个钟头的盹，坐到快错过站的时候才恍然惊醒，于是急忙起身穿过人群冲到了站台上。

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