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媒体最喜欢做的事情就是火上浇油,以及热点跟风,楚舜作为一个华夏导演,能够取得如此成绩,不跳出来分析两句,还是人吗?
[仅次于1960年《宾虚》与1951年《彗星美人》的十四项提名,《泰坦尼克号》十三项提名包揽了最佳作品,最佳导演,最佳男女主角四项重要大奖,前面有影评人说楚舜是只会拍摄欧洲喜欢的艺术电影,现在楚舜导演对奥斯卡金像奖下手,《泰坦尼克号》是工业时代的挽歌,是人性的音符,学院奖最喜欢探讨死亡的电影,配合二十世纪初的背景,将会成为今年奥斯卡最大的赢家。]——《洛杉矶邮报》
认为泰坦尼克号会拿到五个奖项以上的媒体很多,因为没有经历过是不知道,大船在二月份的横扫,基本把白魔导3留下的影响力抹干净。
很多小报,基本在半个月的时间,都是写关于泰坦尼克号的新闻。
并且还有一点,在好莱坞多混迹几年的电影人都知道,好莱坞虽然讨厌高票房电影,不喜欢大众化,可当一部非爆米花片横扫时,也会大获全胜。
《指环王》系列如此,大船也是如此,元地星是没有指环王和大船,但情况也差不多。
同时看衰的媒体肯定也更加多,归根结底美利坚娱乐圈华人地位比黑人还不如。
大致算一圈,基本上是属于三八分,就是三八不是二八,多出来的一分,是有媒体又黑又夸,整的跟精神分裂一样。
好似《记者报道》,也算是好莱坞流行报刊,一开始说泰坦尼克号有机会打破奥斯卡获奖纪录,但第二天又说奥斯卡之夜将会是楚舜导演的滑铁卢,完全不知道在干什么。
美利坚毕竟不是意大利或法国,如果是在两个情人那边,基本上百分之九十媒体都会是支持。
[奥斯卡金像奖能够成为全世界电影评选最高的殿堂,是独特的价值观,以及评委组的公平,《泰坦尼克号》获得十三项提名是实力,无论是最佳导演还是最佳电影,甚至连最佳男主。
是记得曾经在黑客帝国,我还评价了汤姆·瑞亚的演技,我奶奶都比他演得好,但这次的确是超常发挥,影帝提名应得。
可也仅此而已,最佳导演提名中有彼得·韦特,最佳影片也有《代言人》,最佳男主角和最佳女主角提名的演员们,所展现出来的演技不是瓦伦蒂娜和瑞亚可以比较的,所以《泰坦尼克号》会大奖全部丢失,获得两三个配乐、最佳音效剪辑这类似的边角小奖。
影评人格里菲斯预测]——《西洛杉矶报》
格里菲斯很明显是好莱坞的影评人,多著名就不说了,能够在报纸上有专栏的其实也挺不容易。
一开场就吹捧了一波奥斯卡,一看就知道是老影评人,鲁迅说过一个道理,一个人如果是为了批评,而夸你的话,那他的赞美没有丝毫意义。
比如“你的文笔还不错,有点诗意,但剧情太差了”,夸文笔仅仅只是让你更能接受后面的剧情差。
格里菲斯刚刚的说法就是如此,先泰坦尼克号获得提名是应得,然后话锋一转图穷匕见。
只不过彼得·韦特的确是楚舜奥斯卡最佳导演最强大争夺者,这货是好莱坞的活化石了,至今八十多岁还在拍摄新片,最关键的是导演技巧,也是时刻进步,目前已获得了一个最佳导演小金人,完全不排除会再给一个。
至于《代言人》是导演弗拉拍摄的影片,也是今年好莱坞口碑最好的电影,故事很简单未来通过了“人类自由答案”,人有权利在不违法的情况下,能够拒绝一切不像面对的事,随即应运而生了“代言人”的职业,他能够以你的身份,帮人做你任何不想做的事,似代替你跟另一半说分手,似你腼腆不想上台,代替你上台演讲或者是讲话。
主角是一位代替师,由于从小就从事代替这一行,最终连自己的事,都需要请别人帮忙,例如给孩子开家长会。
这部影片思考了很多东西,“身份焦虑”,“沟通本质”以及“人生意义”。
电影是完全反驳了“自由不是你想做什么就做什么,而是你不想做什么就不做”,和康德的理论有些接近,不过这里对哲学理论就不展开讲了。
很多人都猜测,《代言人》将会是《泰坦尼克号》最大的敌人,因为前者也有八项提名,且大部分都重叠。
媒体讨论得火热,好莱坞的导演们也态度各异。
裘德反应很大,他是美利坚的一名独立电影人,也获得很多独立电影节的奖项,他就看楚舜不顺眼。
为什么不顺眼?这还用说,他辛辛苦苦拍戏二十年,连一两千万美金的拍摄费用都凑不齐,结果楚舜一部电影四个亿,你说他顺眼吗?
再来,好不容易拍摄好,票房不到五千万,《泰坦尼克号》快三十个亿,谁能受得了?
“奥斯卡居然给了十三项奖项。”裘德很生气,后果很严重,一篇文章发布上去,大致内容是在说奥斯卡金像奖越来越失败。
他真不是第一个,楚舜基本上是成为美利坚独立电影人的一个公敌了,其实可以理解美利坚独立电影人,和商业片电影人本身就走不到一块去。
地球上爆炸贝经常想不开想要拍摄些有意义的电影,也就是被独立电影人给骂怕了,当然也没有太大的直面冲突,因为有好莱坞导演协会压着。
独立电影人经常有人说,但它定义实际是有些模糊的,准确来说是“独立制作电影人”,因为好莱坞的制片人中心制度,往往是拿着制作计划找合适导演,然后再安排演员,如此一来剧本就并非导演想表达的事。
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