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2 戏剧节上的萨特（第2页）

结果就是除了两个班的语文课代表外，没人报名。她们俩也没想好自己要演谁，都说听老师安排，看来是在勉强支持黄老师了。倒不是这个小说和剧本不好，但可能对我们来说是艰深了一点，大家都是十二三岁的小孩，不知道该怎么演。

黄老师说既然没人报名，他就直接点人了。老班在旁边一副幸灾乐祸的表情，我真怀疑老黄会不会点他来演那个狗腿子医生。

第一个被点的是米乐，他来演儒略，那个小孩。班会课是在我们班上的，米乐搬着凳子坐到了我和叶芮阳中间。叶芮阳一脸得意地拍了拍他说不要怕，不是真的枪毙。米乐哼了一声，脸上没有不情愿但也谈不上多开心。老黄一直挺器重他的，米乐对这份知遇之恩心知肚明。老黄叫他去，他决不会拒绝。作为学生，老师的欣赏与信任永远具有魅力。这份欣赏与信任来自最喜欢的老师时，就会自然而然成为世上最好的鼓励。

他接着给两位课代表分配了角色，二班的顾霏霏演***军官，我们班的李露演医生。女孩子们演反动派倒挺让人意外，老黄还说会给她们租几套制服。之后他让张涛涛演面包商加尔西亚，一个从不过问政治的配角，唯一的作用是在最后告诉主人公他的同志被捕的消息。

主要角色还剩“我”和汤姆。老黄的目光扫过讲台下密密麻麻的桌椅，最后定格在了我们这里，瞬间让我和叶芮阳打了个激灵。预感是对的，他随即要叶芮阳来演汤姆。这下换到米乐来笑他了，说不用真的尿裤子，用水泼一下就好了。要不是在上课，他们俩非闹起来不可。不过叶芮阳倒也没拒绝，他这种闲不住的性格，可能真挺想演吧，或许就在等着老师点他名字呢。小说里写了汤姆长得挺结实，又白又胖，和咱们的老大是有点相像。

“老师，我想报名当演员！”坐在我们仨后面的川哥突然举手了。

“你想演谁？”老黄问。

十有八九是伊比塔吧，就是那个“我”。叶芮阳吓尿了裤子，川哥却视死如归，一想到这副场景我就想笑。叶老大狠狠地回头瞪了他一眼，螳螂捕蝉黄雀在后，他在等老师点他，川哥在等他选完角色。

“我演行刑队！一打一个准，服务质量包您满意！”说着呢，他摆出了一副开枪的姿势，不存在的枪口朝着叶芮阳的脑袋颤抖了两下。两个班的人都哄堂大笑。

“你贱不贱啊？”叶芮阳在嘈杂的笑声中回头骂了他一句。

老黄还真答应了，顺便又问大家还有谁做群演的。枪毙同学可是千载难逢的机会，男孩子们都踊跃举手，瞬间凑齐了一队人。后面又选了几个女生来演被捕的平民和侦缉队。

就剩伊比塔的人选还没挑出来。也正常，整部小说和剧本最重要的人物要压轴出场。

再度环视了一周，没人举手。表演要求脱稿，而伊比塔的台词是最多的，会有大段大段的独白，对演技的要求也很高。老黄从讲台上走下来，穿过他们班同学椅子的重重阻碍，看似很随意地走着，像玩击鼓传花，只是不知道会在哪里停下来。我歪过脑袋，想着今天早上读的小说。

伊比塔真是个奇怪的人。老黄讲的那些概念我不太懂，但主人公的恐惧和勇敢我都能理解，甚至于那个弄巧成拙的玩笑。我最不清楚的是，他老是说，既然我的一生已经完结，它就是毫无价值的东西。怎么会是毫无价值的呢？如果牺牲毫无价值，人为什么要死呢？

米乐把手搭在我右肩上了。可能他想跟我聊点什么吧。但这是上课，虽然老黄不怎么抓课堂纪律，但勾肩搭背可不太好，我们老班也在呢。

我下意识地想把他的手从右肩上打下来，然而碰到了才发现那是一只右手，坐在我左边的米乐只可能用左手搭我的肩。而那只手比米乐大得多，也更加厚实。

“佩韦，你来演。”

老黄把剧本发下来时我才反应过来。我成了主角。愣愣地望着身旁的米乐和叶芮阳，仿佛我们刚刚被抓进了牢房里。排练就要开始了，老黄说，我们可以根据自己的需要更改剧中人物的名字，因为他们的全名实在太长，换成熟悉的更容易入戏。

我只看到剧本第一页的题目，和小说一模一样，《墙》。

[1]《百年孤独》：《百年孤独》是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯创作的长篇小说，是其代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表作，被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”。作品描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，成为20世纪重要的经典文学巨著之一。

[2]萨特：让-保罗·萨特（Jean-PaulSartre，1905-1980），法国20世纪哲学家、作家、戏剧家、评论家、社会活动家。一生中拒绝接受任何奖项，包括1964年的诺贝尔文学奖。其伴侣是西蒙·波伏瓦。著有小说《墙》、《恶心》、《自由之路》，戏剧《苍蝇》、《禁闭》，学术论著《存在与虚无》、《存在主义是一种人道主义》等。

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