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这么演没什么大问题,但是,结束学业的自由,真的能和重获新生的自由相比吗?
不可能的,对吧?
可问题是,如果情绪再给多一点,马上就显得浮夸了。
精确度不够,想在量上面找补,那肯定不行。
所以你瞧,面对很特殊的表演需求,大部分人都演不好。
但是,如果叫你上场,而你每天都坚持进行最高强度的海豚训练和飞翔训练,那么你根本不需要演——
找回那一刻的情绪,抬起头,看一眼镜头,这就足够了。”
我超,屌啊!
方星河听懂了,正因为懂,所以震撼。
格氏和斯氏的底层核心都强调“从体验出发”,但格派更极端,通过“身体与情绪相通”原理,来挖掘各种各样的情绪。
因此,更真实、更残酷、更虔诚、更有侵略性。
方星河终于知道,为什么冯远征能把安嘉和演得那么变态了,因为相关训练里就有专门挖掘“原始兽性”的部分。
那不是一种简单的残暴,而是一种更加赤裸的动物性,最质朴,最深刻,最坦诚。
方星河终于确信,格派就是为了特殊情绪而生的。
要知道,并不是每一个表演体系都有具体的演员训练方法,斯坦尼体系有,方法派有,但是他们两个加起来都不如格派极端。
额,简单理解:格外擅长演变态。
因为格派演员对待自己也贼TM变态……
这天,方星河的训练整整持续了八个小时,除去中间的吃饭和休息,几乎是一直在做各种各样的高强度动作。
冯老师放他回家之后,他累得几乎一动都不想再动。
可是到了9点多,少年仍然努力爬起来,写了一篇心得。
“演员的基本功之声台形表,本质上都是在追求解放自我肌体,实现控制自如。
控制是贯穿演员一生的功力之所在,也是所有呈现的基础。
在生活中进行表演是一件没有门槛的事,然而,真实生动的影视戏剧表演却是一门极其需要天赋、极其需要坚持的艺术。
控制泪腺、控制眼神、控制面部肌肉,做到这一切也只是刚刚入门,后面还有很多难关。
好消息是,格氏的上限很高,可以趟过所有阻碍。
坏消息是,格氏确实辛苦,极限的磋磨带来的是极致的疲惫和痛苦,第一天如此,以后每一天亦然。
更困难的是,没有人能够告诉我,要坚持到什么时候才能守得云开见月明,真正攀上那座艺术高峰。
可我并不畏惧,我会努力,全力以赴的燃烧自己。”
把笔一搁,方星河反手就给面板里的【格氏演员训练法】加上了10点经验。
闭眼感受,大量的体悟涌上心头。
嗯,努力也是需要技巧的,不知道你们懂不懂……
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