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第75部分（第3页）

他这段时间虽然强作欢笑。但是心弦一直紧紧地绷着，看到莱尼醒来，他终于可以将长时间的压抑，发泄出来。

“爸爸，这是在哪儿？安德烈呢？我梦见他掉进了海里，我带着他往水面上游，游着游着他就不见了。”莱尼看着马尔斯科洛夫，急道。

马尔斯科洛夫指指我：“这小子死不了。不是在那吗？！”

莱尼过脸来，看见我的那一刹那。两行泪水从她的眼眶里潸然而下。

“你个混蛋！想死我了！”莱尼对我凶了一句，然后就嚎啕大哭。

房间里的众人，笑着慢慢退了出去，最后连马尔斯科洛夫也带门出去了。

我轻轻地把莱尼抱过来，紧紧地抱在怀里，亲吻她光洁的额头。

“外面是是什么？”莱尼看着外面地烛海问我道。

“那是观众们为我们祈祷的烛海！他们都在向上帝祷告你能醒来。你看，你不是醒来了吗？”我笑道。

莱尼对我笑了一下，这一笑，虽然没有原来地那么倾城倾国，甚至因为嘴唇干裂面容憔悴而显得有几分枯槁，但是在我看来，却是那么美。

“我在昏迷的时候，做了很多地梦，梦见有棵很高很高的大树，一直伸到云端，梦见你沉在海底，我去救你，梦见有人对我说很多很多的话，他说要带我去看一条河流。”

莱尼依偎在我的怀里，幸福地闭上了眼睛。

“傻瓜，那不是梦，是我在房间里对你说的话。”我吻了一下她的眼睛。

“真的？”

“真的！”

“那你什么时候带我看那条河流！？”

“等你把身体养好了再说！”我抱着她，放声大笑起来。

410这一天，是我最高兴地一天，不是因为这一天是我的生日，也不是因为《吸血鬼德古拉》地首映获得了空前的成功，而是因为在这一天莱尼从昏迷中醒来。

我抱着她面对这窗外的闪烁烛海，面对着一天的繁星，心底像是浩瀚的波浪滔天的大海，汹涌奔腾。

《吸血鬼德古拉》的放映，在整个洛杉矶整个西部乃至整个美国迅速掀起了一轮比《求救的人们》更巨大的观影热潮，放映这部电影的每家影院的门口都排起了长长的队伍，人们在涌向售票窗口的同时，嘴里大声呼叫我的名字。

每家放映这部电影的电影院，都在门口挂上了一副巨大的海报，海报是斯登堡、格里菲斯、都纳尔以及斯蒂勒联合设计的，秉承了我的一贯思路。底色以暗淡的黑混色为主，下方是叠合在一起的歌特教堂、古堡、坟墓以及光裸着身子的女人，中间的主体部分，是一轮红色的血月，月亮上，德古拉长着翅膀，大声咆哮着，他的獠牙之下，是深情默默看着他的爱伦。最上方，是两串红色滴血的字体：安德烈品，《吸血鬼德古拉》！

《吸血鬼德古拉》不仅在题材上填补了美国电影的空白，引起了美国观众的极大兴趣，另外我的首次出演，更是产生了广泛的影响，吊足了观众的胃口，加上洛杉矶神秘杀人案件的由头，甚至让这部电影出现了一票难求的情况。

第125章　美女保镖，还是斯拉夫妞！？我要不要？

基督教真理报》在比采尔的主持下，破天荒地做了一们从这部电影的缘起，到这部电影的拍摄和放映情况，观众对于这部电影的看法做了一系列报道。^他们邀请众多知名的电影导演、编剧、美术师、电影理论家还有学者甚至神学家针对这部电影发表了意见，另外，还专访了我，让我把这部电影里面要反映的问题向广大观众做个介绍，尤其是里面一些看起来不可思议的镜头是如何拍摄的，以及各种新的创作理念。在这份专刊中，他们也瞄准了观众对吸血鬼的好奇心，刊登了不少关于吸血鬼的传说和资料，使得这份专刊初次印刷的30份在两个小时的时间里就脱销了，为了满足读者的需要，他们不得不一连加印了五版，这才基本上填平了读者的胃口。

这份专刊一共邀请了21位有名的电影人和社会学者，对个方面的评价。众多电影人一致同意这是美国电影史上，第一部以吸血鬼为题材的电影，他们对电影中的很多镜头感到震惊。

约翰“柯里昂先生的这部电影，无论是开片场面宏大的战争还是温和的情人间的絮语，镜头都是那么的流畅，观众根本感觉不到摄影机的存在，在他高超的调度能力下，画面流畅得浑然天成。面对这么一部电影，我觉得31岁地我，已经老了。”

斯特劳亨则称：“柯里昂先生是一个诗人，电影导演中的诗人，浓浓的诗意一直存在于他的所有电影之中，不论是《色戒》、《求救的人们》还是这部《吸血鬼德古拉》，里面突如其来的大雨，月光下闪着鬼火白狼出现的古堡。阳光下迷人的花园甚至是熙熙攘攘地街道，扑面而来的，都是浓浓的诗意。这部电影，标志着一个成熟的诗意电影导演的出现，我们可以向欧洲，向盛产此类电影的法国人骄傲地宣告。在美国，在好莱坞，我们地诗意电影，出现了！”

热衷浮华喜剧的莱布斯古拉和爱伦在电影院里看戏的那场镜头，是“第一个采用多机位魔幻拍摄的镜头”，称德古拉从教堂里冲到半空中的一轮血月前的那个镜头，是“美国电影史乃至世界电影史上，第一个超现实象征巨片构图”，彼雷说。这些镜头和电影诞生以来至今的所有镜头都不同，它代表着一种未来的构图风格。以这种构图为基础的电影，是未来地电影。是电影发展的最终趋势，他称我是“好莱坞新地电影语言的创立者”，宣称未来地电影是“柯里昂式的电影”，在这样的电影之前，只有两条路可以走，一条就是顺从和学习，一条就是死亡。

金的演技。让我大开眼界，身为导演的他。为观众奉上了一场极为精彩的演出，我们可以清楚地看到，柯里昂先生之前的演员地表演，都或多或少地带着戏剧的模式，这个传统自电影诞生以来就根深蒂固，我们应该看到，电影就是电影，它不是戏剧，演员地表演不能像戏剧演员那样夸张造作不自然。做不到和戏剧表演的割裂，我们的电影表演就永远不能得到长久的发展。作为导演，我已经花了6年的时间寻找能把我心目中认为的最理想的表演方法完美诠释的人，他必须在表演时不造作，像我们随时在大街上见到的一个路人那样自然，但是在过去的几年里，我没有发现这样的演员。可今天，这部电影的诞生，让我可以自豪的宣布，一位天才的真正的‘电影演员’诞生了！”

除了他们以外，其他的很多人从电影的用光、布景、特技等各个方面对《吸血鬼德古拉》进行了探讨，从各自的视角指出了这部电影对好莱坞电影的借鉴意义。

“柯里昂先生的每部电影，都有许多新的理念的诞生，这样的理念，如果我们自己摸索的话，有的至少需要几十年的时间。”

“柯里昂先生的电影，是一个宝库，是所有电影导演、摄影师、灯光师乃至场记的学习课堂！”

诸如此类的话，充斥着专刊的各处。

《基督教真理报》请的社会学者中，很多人把这部电影联系到了自己的专业，比如心理学家称他们从这部电影中看到了人的“异化”问题，历史学家称这部电影提供一种新兴的“元历史”的历史研究方法，而不少哲学家称这部电影带有很大的怀疑论的观点，这种观点否认权?

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