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这些人就很无语的发现,他们明明当了叛逆,结果还是没能跳出陈锋的领域。
随后孟晓舟则汇报了文娱领域内的成果。
陈锋再次提高了歌曲搬运量,同时又加快了电影制作的步伐,提前完成了大量经典系列,再又亲自创作出多达数千万字的经典小说,他还额外创办了星锋动画,涉足了原本从未染指的动画领域,自2020年起,全球文创领域的创造性开始持续爆发,并在2030年达到爆发力高峰。
所谓爆发力高峰的真正含义,其实是钟蕾终于以三十一岁的年龄,在2030年完成《晨风》。
她并未实现最高的梦想,于三十岁之前完成,晚了一年,但也已经足够惊喜。
此后,钟蕾便开始超高强度的广泛创作。
她在2030年到2040年的十年间,平均每年创作各种类型的作品累积达到近五十首。
她的作品风格包罗万象,种类繁多,并且跨度极大。
此外,她也已经开始撰写个人理论专著。
钟蕾提高产能的目的有两个,一方面是亲自发力,以图在更多类型带动更多人爆发创作力,另一方面则是她正尝试以创作取代学习,对自己掌握的知识进行融会贯通,重新整理。
她写专著的目的也同理。
早在很久以前,陈锋就知道钟蕾这人属于怎么薅也薅不尽羊毛的“超级绵羊”。
所以他心中对钟蕾的才华从来不设上限预估。
但这一次,他再度清醒的认识到了自己的“浅薄无知”。
这人……
真的蛮不讲理。
又回到了到底是先有鸡还是先有蛋的问题。
到底是钟蕾的才华催生了陈锋能在十条时间线里创造奇迹的果,还是陈锋不断的搬运与压榨,逼迫出钟蕾的真正“无上限的上限”。
孟晓舟说完,便是卢薇简单的讲了讲命运共同体的运行状况,紧接着胖子则配合卢薇聊了些海外发展状况。
最后轮到钟蕾讲话。
她开口便到:“现在有一个隐患,部分先行者和我们一起推动着科学与文化迅猛发展,节奏太快了,寻常百姓现在过得很累,一方面需要不断学习日新月异的知识,以掌握在新时代中正常生活的基础知识。另一方面,我们的文化产品要从内容走入人心,也还需要时间。根据我的观察,现在外界的普通人有点拔苗助长的意思。”
钟蕾的话讲得很活泛。
但却能打个比较现实的比方,在2020年,支付宝和微信支付等等无现金交易手段在大城市内已经极度普及,城市里人人钱包都空空如也。
这给人们造成了一种时代已经彻底进入无现金化的错觉。
然而事实上,就说国内,依然至少有50%以上的人口对此根本没有认知,给钱还是得掏钱包。在文化与信息层面,这部分人获取信息也只能靠看电视来被动收集。
不同区域不同人群对同一件事物的不同认知,在时代中造成了一层又一层的社会隔离,形成了一层一层的不同人群。
随着陈锋的发力,在这20年内,人群隔离层之间的距离非但没有拉近,反而越拉越开。
在2040年,有的人出行早已全部依靠磁悬浮通道穿梭机,但还有很多人尚在使用老式的燃油摩托车。
不同的人群对文化层面的吸收效率,也截然不同。
钟蕾敏锐的捕捉到了这种现象,并提出自己的担忧。();
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