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第三零一节 大片之殇（第1页）

亚历山大的叹息，引起了利维的一丝苦笑。比起来亚历山大，他对这些东西了解的更多，因此，他也知道亚历山大的话其实并没有错。

奥斯卡是个评奖的机构，但是它能够吸引那么多人参加，是因为它也是有着利润的。

一部电影在获得了奖项之后，一般来说收入都会有着些许的上涨，一般来说，可以达到两千万左右的获奖收益，这样的钱数，对于投资不多的电影而言，是非常重要的一笔收益。

文艺片的投资一般都不大，有了这么一笔收益之后，也就能够挽回很大一部分利益了。

这样的模式，也促使了文艺片不断地拍下去。

而且，在获得了奖项的时候，一个演员的身价也会上涨。

演员们接片难保不接烂片，对于没有名气的演员来说，就算是接了烂片也无所谓，反正好名声差名声，都要比没名声强。

可是对于好演员来说，如果烂片演得多了，难免就会有损于自己的声誉，也影响别人对自己投资的信心――本阿弗莱克那样不断拍烂片还有名气的人毕竟是少数。

而如果拿了一个奖项，基本上就等于是给演员盖上了演技派的章，以后就算是再拍了烂片，人们也只会指责电影的问题，而不去计较演员的责任。

妮可.基德曼就是个例子，拿了影后之后她烂片不断，但是身价却始终不跌，也就是因为名气已经建立起来了。

这些东西，一直都是好莱坞的运作模式――商业片赚钱，但是不会瞄着奖项，而文艺片拿奖。

则是弥补它们的不算太多的收益，让它们有制作下去的动力。

这样的做法，其实是很好的一个运转体系。

因为商业片虽然收入很高，但是因为投资太大，敢于在这里面玩弄新的拍摄手法。

结构模式，主题思想的，毕竟是少数人，大部分人有了拍大片的机会，都是中规中矩，老老实实的制作作品的。

而过于中规中矩。

自然是不可能催进电影的新思路，新技法的研发，对电影发展不算有利。

而文艺片，则恰好补上了这个漏洞，在这方面人们可以肆意的尝试自己的想法。

获得了好评就可以获得不俗的名声和弥补性的收入，这样一来，电影产业也就兼顾了赚钱和发展。

美国的电影产业，出色的地方就在于此：它的发达在于它的成系统的体系，让它兼顾各方面。

相比之下，欧洲人没有赚钱的想法，他们的电影虽然各种新潮思想不断，可是却缺乏足够的影响力和票房。

三大电影节影响力不低。

可是他们没有很好的利用起来这种影响力，只能够让他们自己的电影节为别人作嫁衣裳，一个个的明星在三大电影节成名。

可是欧洲人却缺乏利用这些名气的办法。

而利维所知道的日后的中国，总是在想着拍摄赚钱的大片，却忽略了电影的发展，也就造成了票房越来越高，影迷骂声不断的情况。

中国自己的电影评奖，自己从来都不怎么重视。

没有到位的宣传，没有严谨的评奖标准。

这使得中国的奖项失去了公信力，人们也不以获奖为荣。

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