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关于此点,美国最着名影评人罗杰·艾伯特这样评价:影片在各个年龄层的女性观众中,获得了强烈共鸣,足见挑战社会权威的影视作品,是有很大市场的。只不过,这一次挑战者换成了女性.
是的,这次的挑战者是女性.
哪怕对于末路狂花的评价里边也不无异议,说这部电影其实不是女权电影,而是反女权的,因为主要人物变得暴力和阳刚.
说她们放弃了她们的女性气质,采取所谓的男性气质的形式来对抗彼此.
她们似乎跳进了由男性构建的文化体系,屈从于男性话语的输出,并以一种与男性同化的方式屈从于男性.
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但是,这样的论点并没有多大的市场.
因为对于女权人士或者女性来说,电影里具体表达的观点具体是怎么样的,或者说导演和编剧创作时候的想法到底是怎么样的并不重要.
重要的女权人士或者说女性她们自己本身从电影中看到了什么.
是的.
是不是女权,取决于女性自己的观点.
旁人再怎么说这部电影是反女权的并不重要,重要的是女性们觉得这部电影里表达的是对男性占社会主导,女人只能旁存的现状的控诉和反抗.
电影里,两个女人被放入标准西部片的场景,里边充满了普通男性世界的元素,比如荒野、丘陵、荷尔蒙酒吧、牛仔帽、手枪、吸烟等等.
有的人就觉得这是把女人同化了,所谓的反抗不过是变相的男性化罢了.
但是对于女权人士来说这些恰恰表明了是对男权的控诉,是两位女主抓住并戏弄一系列象征男子气概的符号.
所以,当影院里热情奔放、轻快激昂的旋律和着“你是我的一部分,我是你的一部分,无论我们驶向何方,无论经历何种艰险,无论时间如何冲刷,此刻的感觉永不改变……”的歌词,路易斯和塞尔玛开着雷鸟决然的飞出悬崖,当备受不公平对待的女性率性的发出撕裂天际的呐喊的时候,末路狂花的票房爆了.
首周末票房一千四百一十万美元,压过与敌同眠整整一百万美元.
接连两部女权电影,彻底引爆了1991年的美国女性的女权意识,就连竞选议员的女性都把末路狂奔挂在嘴上.
结果就是首周票房豪取三千五百万美元,再次压过了与敌同眠的首周票房成绩.
当然,沾到好处的不仅仅是末路狂花,上映一个多月的与敌同眠的票房也有了不小幅度的反弹.
不管是对于女性来说还是对于两部电影来说,这显然是一次双赢的局面.
眼瞅着打女权牌这么有赚头,各家电影公司自然不会干看着,纷纷开始上马自己的主打女权的电影项目.
米高梅这边自然也是再接再厉,趁着女权红利,赶紧多捞几把.
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