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第二百六十六章 青花枯枝花鸟瓶（第2页）

“吴老，您就直说呗，我都快急死了。”严礼强急道。

“立飞，你觉得呢？”吴文古又问道。

“我对康熙早期的青花，并没有专门研究。可是我觉得这瓶子上的鸟，肚子有些大，不太像是成化的。”于立飞轻轻摇了摇头。

“哦，立飞，瓶子上的鸟，也能看出年代？”严礼强诧异的问。

“我也是在书上看到的，不知道准不准。万历时期画的鸟，都是头冲前，扇着翅膀，像临终奔命。有点儿像是：大明不要完了，咱赶紧跑吧。到了天启、崇祯，鸟就不这么直飞了，它做自由飞翔状，上下左右翻腾。这个时候的心态反而轻松了，知道大明反正要完了，索性就这样了，有点彻底解脱的味道。

而到了顺治呢，鸟立刻做回头状，飞着还要回头，少有落在枯枝上的。一进入康熙朝，鸟就肥了。或许是因为这个时期，社会稳定，就有点养尊处优、贪图安逸的意思。”于立飞说道。

“别看，这只鸟还真有点肥！我说呢，这么肥的鸟，能飞得起来吗？”严礼强仔细看着这个青花枯枝花鸟瓶上的鸟，越看越肥，越看越觉得于立飞说的有道理。

“立飞讲的这个鸟的神态，确实有一定的道理。但是康熙的青花，还有两个比较重要的特征。康熙时期的青花，是最蓝的，非常漂亮，我们一般称之为：翠毛蓝。”吴文古说道。

于立飞的说法有一定的道理，但是只能作为鉴定的辅助手段。要鉴定一件古玩，还需要从各方面来研究，既要看当时的历史状态，也要看整个历史阶段。既要横向看，也要纵向看。

由于康熙早期的原料的不同，工匠技术的提高，导致康熙青花颜色非常清丽，很容易取悦于人。这就使得，康熙的青花釉色，成为一个断代的有力依据。

“同样是青花，康熙青花可以分出层次，称之为：墨分五色。《陶雅》中这么记载：其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠欲滴。从中可以看出来，康熙青花甚至有分出九个层次。所以康熙青花在整个清朝，乃至后来到民国和现在，都被认为是清朝青花里最好的。

《陶雅》还有记载：雍乾两朝之青花，盖远不逮康窑。然则青花一类，康青虽不及明青之秾美者，亦可以独步本朝亦。因为这两个因素，所以收藏者，一开始最喜欢的，就是康熙青花。”吴文古缓缓说道。

“娇翠欲滴，这个瓶子还真有点这样的意思。”严礼强仔细看着这只青花瓶上的釉色，觉得吴文古说的也很有道理。要是别人不说，他恐怕是永远也看不出来的。看来这鉴赏古玩，真的需要行家指点。

于立飞听了吴文古的介绍，也走过去仔细观察，发现这只瓶子确实很蓝。上面的一层蓝釉，就像要离开瓶体似的。于立飞戴上手套，抱起这只青花枯枝花鸟瓶。瓶子一上手，他就更加确信，这只瓶子应该是清早期的。虽然他脑海中的立体图形，并没有严格的分界线，可是于立飞接触的古玩也不少，慢慢的被他摸索出一套分辨的办法。

“吴老，这只瓶子怎么比一般的青花瓶要重？”于立飞说道，他经常到张建功的店里去看他的民清瓷器，对这个时期的瓷器，还是有一定了解的。

“立飞，你还说没怎么玩过瓷器，一上手就有发现嘛。”吴文古微笑着说。

“我不是跟您说过么，我隔壁有家店，只卖民清瓷器。老板收了上千件瓷器，我经常去他店里看瓷器。”于立飞微笑着说。

“怪不得。康熙瓷器在工艺上有很大提高，对胎土的要求特别高，所以分量特别重。过去说：行家一上手，就知有没有。康熙青花用手一拎，就比较重。它的釉面也显得非常坚硬，有‘紧皮亮釉’之说。当然，这些感觉，要慢慢体会，毕竟这其中的细微差别，不是马上就能分辨出来的。”吴文古说道。

“吴老，既然这个瓶子是康熙早期的，博物馆还收不收呢？”康威浩有些担心的说。

“我的意见，当然是要收下的。可是根据我的经验，你的这个瓶子很难收进来。但从收藏的角度，这个瓶子还是有收藏价值的。”吴文古说道。

东西虽然是真的，可是博物馆已经有康熙时期的瓷器，这个青花瓶子，要真是成化的，或许博物馆会收下来。但只是康熙早期，肯定是不会要的。（未完待续。。）

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