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第一千一百八十四章定窑花瓷瓯颜色天下白（第2页）

最终获得头名的作品是：一人骑马，群蜂跟着马蹄飞舞。

画中并示出现花，却以蜜蜂追寻马蹄来表现出了“马蹄香”的考题，以虚代实，重在表现画作的意境美。

由此看出，宋代艺术所追求的是简约，富有深意，而非简单。

宋人借助一种偏暖色调的白，呈现如肌肤般温柔的定窑美。

正是因为当时的宋人们，有着独特的审美，才能让定窑的白色，能在以青色为主色调的时代里脱颖而出，有着属于自己的专属颜色。

当时，宋人是追求艺术多样性的，单纯的白色，还不足表达出人们对艺术的理解。

所以常常会借助印花、刻花、划花等装饰手法，将一些牡丹、莲花、禽类、缠枝等纹饰，以及一些简约的几何图桉，统统融入瓷器当中。

令人惊叹的是，这些图桉竟与白色浑然一体，丝毫没有喧宾夺主的意思。

这也将白瓷的艺术成就，推向了一个新高度。

元代刘祁在《归潜志》中，就有“定窑花瓷瓯，颜色天下白”的称赞。

其中的“花瓷瓯”，指的是定窑的刻花技艺。

陈文哲能烧汝窑，自然学习起定窑的烧制手法也不会太难。

甚至两者还有很多相通之处，当然，更多的还是不同。

这一点才是陈文哲着重学习到，他也特别注意定窑跟其他窑口的不同。

比如，定窑与汝窑的支钉烧法就不同，常常会使用覆烧法。

所谓覆烧法，就是将器物倒置，器口紧贴垫圈进行烧制。

如此一来，口部就不能挂上釉，会留下一圈无釉的“芒口”。

这是定窑最大的特征，也是最大的短板，它之所以消失，就跟这个短板有关。

当时为了解决覆烧留下“芒口”的缺陷，会在“芒口”处镶以金、银、铜的扣边，以满足皇室贵族的要求。

解决了“芒口”的问题后，定窑瓷器较其它窑口瓷器的优势，也就显露出来了。

因为定窑器包括底部在内，几乎360度无死角的都可以施釉。

当然，只是通过这些，就想烧制好定窑瓷，也是不太可能的。

因为定窑不仅仅烧制白瓷，还有很多其他品种，最重要的是还都烧制的很好。

定窑虽然以白瓷着称，当时并不代表定窑只生产白瓷。

宋代定窑还有黑釉、酱釉也相当精美，也就是俗称“黑定”“紫定”。

现在故宫就收藏有一件定窑酱釉盖碗，这件盖碗通高6厘米，口径12厘米，足径5.3厘米。

碗直口，深腹，圈足，盖顶置瓜蒂形纽。

通体施酱色釉，碗口沿及圈足无釉，露胎处呈白色。

与定窑白釉瓷器相比，其它釉色器物烧造数量较少，因此更显珍贵。

这种形制的盖碗，在宋代北方各窑场普遍烧造，以南北河两省居多。

除酱釉品种外，还见有红釉、青釉器物。

这些器物一般无纹饰，也有个别以刻画莲瓣纹装饰。

除此之外，1957年故宫博物院调查窑址涧磁村时，曾发现两片标本，胎色洁白，却施以绿釉。

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