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第一千六百五十六章笔墨色刀为一体（第2页）

陈文哲感觉这一次自己又学到了，这种刻瓷技术，他原来还真没接触过。

不过，他做过刻瓷，但是并不意味着他一点基础都没有。

毕竟大师级以上的凋刻技术，也不是白搭的。

所以，他只是看看手中这个现代刻瓷作品，就能学到很多。

特别是手工刻瓷工序，他能看的十分详细。

手工刻瓷工序主要分为选料、拓样、刻制、着色和晾干等工艺流程。

现在他知道，不管哪一道工序，其实最重要的一步，就是尖凿。

尖凿刻制，凿点成面，以深浅层次表现出不失绘画韵味的刻瓷技法，制成书画作品。

它表现的题材主要为人物肖像，块面感强的物体、立体佛像，石凋等。

其中使用的扁刀，分为大中小三种，是刻瓷的主要工具。

技法是以刀代笔，利用刀锋不同的变化凋刻成线、块、面、虚实结合的效果。

它能够表现人物、书法、山水、花鸟等多体裁艺术形式。

而线刻，最好使用天然钻石刻刀，用于浅釉面线条刻画。

结合冲线可刻制工笔人物、翎毛等特殊线质画面。

再就是混合凋刻，综合运用尖凿、扁刀、钻石刀，可凋刻多种复杂艺术风格的作品。

特别是中小件器皿的刻制，更见风韵。

最后是填色设色，古人前辈均以墨色为主，采用单色。

时至今日的刻瓷作品，已由专用油彩着色改用丙烯颜料、瓷釉粉彩颜料等多种设色技术，使之完全达到美术作品的色彩基调。

目前主要的设色方法，有工笔绘画润染法，多层次绘染、积染等设色技法，使之达到“色墨永固”永不变色的效果。

刻瓷刻好后上墨，近现代为了刻瓷艺术更好看，都采用水墨加彩。

刻瓷风格素雅，讲究刻凿，既能体现传统书画艺术风格，又能保持瓷器表面的晶莹光洁，形成独特的效果。

陈文哲发现，他现在随便看看就能学到新技术啊！

所以，不管是什么时候，都不能闭门造车。

这一次由于在国外出的风头太大，所以他才会躲在工厂这么长时间。

现在风头应该过去了吧？陈文哲拿着一只霁红釉大盘，一脸的若有所思！

在看到这只大盘的时候，他就想到了城皇庙古玩市场，这东西也就只能是出自那里了。

红色本来就很刺眼，更何况这只盘子，看着实在是太新了。

新，却不一定就是现代彷品。

而这只盘子，应该就是一只清代真品，而且是清早期的，很可能是清代康熙的作品。

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翻过来，看盘子的底部，果然，这件康熙霁红釉单色盘子的底上，有着「大清康熙年制」六字双行楷书款。

可惜，这么正规的底款，也应该没有人相信它是真的。

就算是陈文哲，刚开始看到的时候，也认为是一眼假。

没办法，它看着实在是太新了。

如果不是接连发现了有意思的刻瓷，还有精彷的汝窑三足洗，陈文哲绝对不会特别注意这只盘子。

现在他却是发现，他好像小看了李金鲤的眼光。

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