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第二百七十九章 又一个提名一万字更新（第3页）

周木恺摇头，说：“没有关系，我是想要体验一下，只是兼职，无论多枯燥，我都会坚持至少一年的。”

陆严河点头，说：“那我跟他们说一下。”

周木恺：“多谢。”

陆严河问：“老周，你为什么会选文学这个专业？它是你的第一志愿吗？”

“是的。”周木恺点头，“因为喜欢，小时候成绩很烂，只有语文成绩不错，如果不是语文成绩还不错，我早就放弃读书这回事，那个时候读了很多书，不管什么书，只要是文字，就能让我读进去，不用管其他的科目，也不用因为学不会一些知识点发愁。”

“避风港吗？”

“嗯。”周木恺点头，“其实也不光是文学，历史和哲学我也很喜欢，因为从小到大都习惯了读书，高考之后，我就直接选择了文学这个专业。”

“难怪老师无论提到什么书，你都看过。”陆严河感慨。

周木恺说：“你为什么会读文学这个专业？”

陆严河呃了一声，说：“我其实是调剂到文学来的，第一志愿是历史。”

“嗯？”周木恺诧异地看向陆严河。

“我跟你不一样，在高三之前，我其实顶多看点比较通俗易懂的，经典文学也就只是看过世界名著那个系列。”陆严河解释，“对于文学，尤其是古典文学、现当代文学这些，我很不了解，我当时高三的时候反而对历史很感兴趣。”

“那你现在读这个专业不挺痛苦？”

“那也不会。”陆严河摇头，“对我这种没有读过太多书的半桶水来说，读什么专业都注定了痛苦，有很多功课要补，但是因为我演戏，读文学其实反而对我帮助很大，研究文本，分析人物，学习文学，其实就是在帮助我学习剧本、学习表演。”

就像之前演《三山》，他能够这么快地构建出那个算命先生的过往人生，就是来源于这大半年的学习。对整个世界文学史有一个大概的了解，对经典故事模型和结构有一个大概的了解，让他能够更容易地去找到一个标记点去塑造人物。而什么样的人物是高级的，也来自于每一堂课每一个老师授课的内容。

陆严河说：“我读《悲惨世界》，讲实话，压根没有读出来那个开头有什么好的地方，乞丐王国，还有一个闹哄哄的节庆日，很混乱，哪怕它是一个经典名著，后来我自己读了几篇论文，读到一些关于这本的立意和文学史意义，大概明白了它为什么拥有这样的地位，可要说我自己多喜欢这部，真没有。结果跟着谭老师上了四趟《悲惨世界》的分析课，他带着我们非常细致地去研读一个段落，一句话，突然就能够明白为什么这个开头写得好，为什么一句话要出现在那儿，一个描写要用那样的形容词。要问我现在多喜欢《悲惨世界》也没有，但总算是从内容上明白为什么它是一本很经典的文学作品。”

周木恺惊异地看了陆严河一眼，说：“你会琢磨这些东西吗？”

“嗯？”

“为什么《悲惨世界》这样的作品会成为经典。”周木恺说。

陆严河点头，“我不会强求自己一定要去喜欢读经典作品，但我还是希望能够明白——至少从我的理性上明白，为什么一个作品会被很多人喜欢，会成为经典，不然，我的审美永远是局限在我自己的感受上，无论是做《跳起来》，还是做演员，这都要求我要拓宽自己审美的边界。”

以前陆严河几乎没有机会去跟别人聊起这方面。这一次在回寝室的路上，突然跟周木恺聊起来，还挺意外的。但必须要承认，能够跟人聊起这方面的事情，其实还挺畅快的。

-

陆严河刚到寝室，陈碧舸的电话就打过来了。

“小陆，这两个故事……是你以前就写好的吗？”也不知道是不是错觉，陆严河感觉陈碧舸的声音里竟然带着一点不知道算不算兴奋的紧张。

陆严河说：“碧舸姐，你读完了？以前有过相关的想法，具体的故事是昨天晚上见了你以后写的。”

陈碧舸这下再也忍不住自己的惊诧了，说：“你真是个天才啊。”

对陈碧舸这个反应，陆严河还真是一点不意外，陈碧舸有着非常刁的眼光，而《大红灯笼高高挂》和《胭脂扣》都是非常经典的电影，抛开电影票房不说，艺术价值都是经过时间的验证的，陈碧舸会对这两个剧本感到惊喜是板上钉钉的事情。

陆严河说：“碧舸姐，这两个故事，你觉得你更想演哪个？”

“我更想演哪个？我哪个都想演，这两个故事都得给我。”陈碧舸不由分说地说道，“这两个故事改编出来的剧本，都交给我来演！”

陆严河没想到陈碧舸竟然这么夸张，“碧舸姐，你一年才演一部电影。”

“我也可以一年演两部，这两个故事……小陆，我跟你说实话，我读完就觉得没有人比我更适合了。”陈碧舸说，“你不就是照着我的形象写的女主角吗？我看得出来！”

陆严河说：“但是，碧舸姐，这两个故事未必能够卖出好票房啊，毕竟不是太商业的题材。”

“那票房也不会差，你写的又不是那种故弄玄虚、不知头尾的故事，你这两个故事，高级。”陈碧舸最后用了高级两个字来形容，“一个是最后被这高高挂的大红灯笼吞噬，一个是发现自己苦等多年最终只是在等一个负心汉，你这两个结尾，都太神了，我看到最后，鸡皮疙瘩都起来了，有种十年前、二十年前才能读得到的剧本的质感。”

陆严河不禁再次感慨陈碧舸的眼光之毒辣，竟然都能够读得出那种年代感。

的确，电影的风格是随着时代的变迁而跟着在变化的。

不同时代的电影会有着不同的风格，包括剧本也是这样，这是会被时代影响的审美。

他并没有对这两个故事做基于自己理解的修改，基本上就是原封不动地照搬，故而有着那种时代感。

现在电影很少讲结构，《大红灯笼高高挂》有着非常标准的结构，而《胭脂扣》则有着非常强烈的宿命感和讽刺意味，陈碧舸很难读到这样的剧本，因为没有编剧会再写这样的剧本。她会兴奋，也源于此。如果她能时不时收到一两份这样文学意味、艺术意味浓厚的剧本，她也不会这么惊喜。

现在的文艺电影，基本上都放在现在背景之下，尤其是农村乡镇地带，大家看多了，看腻了。

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