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年度最激动人心的电影,没有之一。
艾德尔斯汀用了“hauntingly(难以忘怀的)”去称赞劳伦斯的表演,用“not-the-decay(不衰退)”形容观感,芮的声音余音绕梁三日不绝,看了这电影后三个月不知肉味,全世界都是稀土元素(ree,芮),大概就是这意思。
纽约、洛杉矶、波士顿、芝加哥……纷纷竖起大拇指,全美影评界整个都被这根骨头征服了。
叶惟狂言的“他们年内又会赞我两次”实现。媒体们已然惊爆,惟黑们暂避风头,粉丝们惊呼尖叫不断,viy今年除了策划的《魔女嘉莉》摔了个跟头,少女三部曲一部比一部好得毫无疑问。
现在再说劳伦斯和维坎德怎么样?两个水货?肯塔基州的乡下巴和不知名的瑞典姑娘?
看看她们得到的赞美,似乎才是十人中最强大的那两位……
惟密们自然发现,就像突然间,所有人都和viy笑哈哈的,你这是往哪里找来的这么两位天才少女?你真好运!!!
……
“叶惟使这一切事物真实。尽管困难重重,难以看见希望,因为,是的,这是一片艰难而无情的土地,但扎根于此的生命往往能生存下来。”――4,史蒂芬-惠蒂,《纽瓦克明星纪事报》
“坚韧的,绝处逢生的欧扎克背景的《冬天的骨头》感觉这么真实,这么好,你只要慢慢地体会,你会发现你正在看着一部伟大电影。”――44,泰-布尔,《波士顿环球报》
“一部绝对轰动一时的电影。”――44,安德鲁-奥赫希尔,
“什么……”
詹妮弗走进不大的饭厅,餐桌边落座好的家人们顿时都停下话语,神情怔怔的看着她。她又一声大叫:“什么?”
二哥想到什么的惊道:“所以很快有一天,你会变成美女海报,被青少年挂在卧室的墙上…你是个电影明星了!怎么回事!?”大哥也变傻子了:“詹妮…詹妮…我还是你的哥哥吗?”
“是的!”詹妮弗真拿他们没好气,“我早就都告诉过你们了,我有个计划的,这计划真的行,是你们不相信。”
“所以你真会参加奥斯卡!?”
“我不知道,也许。”
“哇哦……”
看着二哥幻想了开去的模样,詹妮弗不由也想了想那情况,自己要穿上高跟鞋和长得拖地的晚礼服……怎么走路啊?
她决定问一问,当即一边落座,一边拿手机向叶惟发了一条显得莫名其妙的短信:“how-to-walk?”
吃完晚餐了才忽然收到他的回复:“blaze-a-”
开辟一条道路。
我们开创的新道路。
……
夜色已深,雅致的酒店套房里,艾丽西卡继续上网看影评,不时傻笑,不时刷刷叶惟的社交网站,享受这个胜利时刻。
“《快乐的大脚》看得我和柯林斯小姐乐坏了,乔治-米勒是个天才!满分强烈推荐!”――叶惟的twitter,2006-12-11
《冬天的骨头》,★★★★,罗杰-艾伯特,《芝加哥太阳报》,2006-12-11:
【影响我的电影主角们大多数是不活泼的。他们不趾高气扬,夸夸其谈和领导团队。他们没有超能力。他们都是些普通人,面临着一份责任和一个要去应付的局面。芮-多利就是这样的一个主角。
一个16岁的女孩,她为她的两个年幼弟弟担当起家庭主妇。这是在欧扎克的腹地(但影片中未明确故事背景地),她的母亲整天没用地坐着,精神失常。她的父亲,一个因造冰取保候审的人,失踪了。她试图教育孩子们和让他们吃饱肚子,同时要应对别有用心的家族邻居(其中一个弟弟桑尼是邻居和她母亲偷情所生的孩子)。那些男孩,他们不像普通孩子有玩耍机会,要做的是上学读书做作业和“尽量别打架”,他们处于突变的边缘,一旦得知他们是社会地位低下的穷苦乡人。
这是叶惟的《冬天的骨头》开场以暗淡的状况建立起来的世界。他今年的第三部电影,完全展露他对独立电影的热爱,对人性透彻的洞察,以悲天悯人的灵魂。明白无误的外景拍摄让这部电影聚焦于一个被遗弃的社会,它看起来像是把沃克-埃文斯的大萧条时期的农村摄影照带到了今天。没有答案的问题是,芮经历了什么才在这个世界成长出她的坚强,独立和自尊?她没有从她的父母那学到这些。
警长带来了个消息,她的父亲杰苏普似乎逃跑了。为了凑够他的保释金,他抵押了房子――也许是他唯一有的资产。如果他不在一周后现身法庭,全家人将被扔出去。就这样。“我会找到他的。”芮说,沉静的,坚决的。这就是她要应付的局面。
芮是由同样16岁的詹妮弗-劳伦斯扮演,一个由叶惟发掘的天赋惊人的新演员。劳伦斯表现了一场表面冷峻的、情感激烈的、以她为中心的英雄事迹。她不自夸,没什么威胁力,就依靠顽强的信念去做人们会做的正确事。――即使我们似乎没有见过哪个人应得那份信念。“不要去开口要那些你应得的东西。”她告诉她的弟弟哈罗德,但他们随时会失去控制,变成她不希望的样子。
这地方的每个人都认识杰苏普,他像一瓶现代的烈酒。很明显的是,毒品并没有使他多么富有,也许它的吸引力在于它的违法性,和它带来的人际让他感觉很爽。芮的寻父之路开始于去找她的叔叔,眼泪(约翰-哈克斯),他的存在是给活人们造成一个天生的伤口。眼泪拒绝帮助她,她接着去找她的好友盖尔借车,一个受困早孕早婚的少女妈妈,由18岁的艾丽西卡-维坎德扮演,另一个天赋惊人的新演员。
剧本是由叶惟改编于丹尼尔-伍德瑞尔的小说,使用古典《奥德赛》的形式。它的结局取决于芮的父亲是死或是活,最有可能死亡,她束手无策,除非找到一块身体残片。她长途跋涉所经历的景象堪比末日电影,这仿佛是灾难后的土地,虽然它有汽车和电力,学校和酒吧,香烟和电视机,但更像是一个更早的繁荣时期留下的遗迹。生活于此的人们已经走到了终点,没有下一站。这种绝望的气息构成了这部电影。
有一个漫画化的冒险机会在这里,叶惟避免了它,这电影并不是要和这里的人们同住,但经过他们,纪录他们。芮一直住在其中,并不觉得他们卑贱,只有不礼貌和失望。在她父亲的世界里,每个人都是罪犯,依靠于罪犯和销售给罪犯。谁杀了杰苏普,这些人都有嫌疑,尽管都是远亲。
芮的旅程让她会见了一个接着一个的人物,叶惟能专注于每个人物的人性,都已经遭过破坏。他们不是景点的小丑,而是在一个共同现实下的生还者。他们有正眼看芮和一个女孩面对家庭被驱逐的威胁了吗?我认为他们都看着自己的需求和被驱逐的危险,闭嘴是比较安全的。
所以这部电影依靠于芮,辅助于盖尔,平衡于眼泪。这样的故事令人陷入绝望的困境,但芮的希望和勇气锁定我们。在她遭受殴打后,影片抛出了一连串真实的、可预期但出乎意料的毁灭,造成一连串的心灵冲击和脑海风暴。人物们的命运牵动着我们,芮怎么会是芮?她以后会是谁?其他人呢?这些问题最终都没有答案,糟糕的情况还很多,他们没空理会。】
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