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210 连续的采访与初步反响（第3页）

“这是事实不是吗？这也是我的个人需求，其实新自由主义中，个人主义可是新自由主义的核心。”

“OK，尹，我们谈回电影。上午的时候你跟勒戈夫聊过你对新浪潮的批评，也聊过你对未来电影发展的展望。你认为未来必定会是艺术电影与商业电影互补的情形，你是如何作出这一判断的？”

“很简单，未来世界肯定是个人表达主义会越来越被唾弃。原因就是，作者你得迎合观众，这样你才能有票房，才能生存，只有你生存下来了才有资格去讲个人表达。就像现在的电视台，作家，甚至报刊杂志，如果这些载体的内容受不到普通大众的观迎，那电视台会没有广告收入，作家的书卖不出去，报刊杂志会停刊，那坚持再强的个人表达还有什么意义呢？”

“可是，艺术电影有三大电影节支持，也培养了一大批的艺术观众。”乔治反驳到。

“但是，你没发现在戛纳的电影市场中交易得最多的是商业电影吗？《电影手册》杂志一度亏损，已经换了几个投资方了吗？而且电影技术要发展就必须依告商业电影的尝试。”

“嗯哼，怎么说？”

“比如说现代电影中经常用到的一些电影技术，如斯坦尼康、电子伸缩炮、3D技术、杜比声音技术、特效技术等等这些电影技术都是从商业电影开始，商业电影开发这些技术就是为了更好的商业利益。如果电影行业依靠不赚钱的艺术电影，这些技术怎么来？没了这些技术，很多艺术的新设想也没办法实现不是？”

“嗯，这个理念很多人都在说。”

“因为它是对的，所以，大家才在讨论。所以，这是互补的。商业电影负责开发新技术，培养电影市场，而艺术电影可以应用新技术，还从商业电影的利润中获得一部分的电影投资，这样艺术电影也有了生存的基础，然后在商业电影庞大的市场中分流一部分高端的电影观众去艺术电影中。”

“这不就是互补嘛，而且像《电影手册》与《视与听》不正好是研究电影发展的杂志嘛，如果没一切都没只是理论，没有商业电影在技术上应证，靠文艺电影去印证那些理论吗？很多的文艺电影没有那么多的预算吧？”

“好的，回到《绿皮书》的电影本身，为什么你在要连志拍了一系列成功的商业电影后，拍一部这样的带有政治色彩的电影。”

“哦，乔治先生，听你的口气，你不认为《绿皮书》是文艺电影？”

“是的，它依然是商业电影的内核，只是不披了件文艺的外衣。我不认为这它是纯正的文艺片。”

“我同意你的观点，但我认为拍一部让普通观众能看得懂的文艺片，可能比纯正的文艺片更有意义。”

……

虽然看着尹子雄能够侃侃而谈，但实际上他的脑海中在高速的运转着。面对这种全球顶级的专业杂志的发问，每个问题都是那么的刁钻，所以，他不得不让大脑高度兴奋，超速动转去应对这些问题。

果然，在接受完《视与听》的采访完毕后，尹子雄整个人都有点疲惫了。他准备吃完晚饭就睡觉，结果在吃晚饭之前，阿黛尔又来了。

这是来蹭饭，还是来蹭睡啊？或，蹭草？

“你出现在《电影手册》的电子封面上了，而且，关于你的采访，现在的圈子里的争议有点大。我喜欢在观点，美国还没学会如何面对种族问是，毕竟它才面立200多年，跟五千年的中国与几千年的欧洲没法比。哈哈，这个太有趣了。我特别喜欢你说的那一句‘虽然他粗俗，没文化，但他做的事情比很多看起来文明的人更像文明人。’哇喔，你知道吗？这句话被放在《电影手册》的封面作为底语。而且，现在好多的电影同行都在讨论你。”

“我……”

“还有，还有，我很喜欢你抨击新浪潮的那些东西，虽然我也是这类电影的受益者，但我真是不想看这些又长又无聊的电影……”

“……”尹子雄懵逼了，被这个一进门就叽叽喳喳的女人给吵死了，但很明显她很兴奋，也很高兴。

“意思是我的采访现在影响很大？”

“很大，非常大，有几个朋友都想认识你，可是，我不会介绍给她们的。”

“呃，你把我们的关系告诉别人了？”尹子雄惊讶。

“有记者在报道了，估计很快就会传开，不过，不用担心，这是很正常的炒作，过一阵子就没事了。”

“……”尹子雄相当的无语！！

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