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第七百四十六章 另有发现(第3页)

马雨兰插话道:“什么运气好啊,别看只是两幅作品,书法那幅还好说,亏了也就几万块钱,但那幅画价值一百多万呢,万一有问题,那损失就大了。”

马瑞伯显得有些难受,马雨兰又马上说道:“您别难过了,就当花点钱看清楚一个人吧。”

马瑞伯叹息道:“哎,也是,这几年从他那也占了一些便宜吧,就当还给他了。”

“马老,您把那幅画拿来吧,说不定没有问题呢?”

“希望如此吧。”

马瑞伯起身带着大家来到他的书房,他说的那幅画已经在桌上展开了。

孟子涛没怎么客气,戴上手套拿出工具鉴赏。

这是一幅《溪桥访友图》,画卷上部正中为堂堂高耸的山峰,中部以一株盘桓的阔叶古木将远景与近景分隔开来。

近景所描绘的场景充满生活气息:一位文士正在临水的台榭中悠闲地读书,种满竹子的院落门扉半掩,一位童子正在门前洒水打扫,以及一位即将过桥而来的策杖高士。

孟子涛足足观赏了近半个小时,这才放下手中的工具。

马瑞伯一脸希冀地问道:“小孟,这幅画怎么样啊?”

孟子涛斟酌了一会,说道:“戴进我就不多做介绍了,明代大画家,浙派开宗之师,他的绘画技艺比较全面,山水、人物、花卉都有所擅长,面貌也多具变化。他的山水画,取法郭熙,李唐,刘松年,马远,夏圭等名家,兼用元人水墨法的传统。”

“戴进的大幅山水画尤妙,境界开阔,使人有‘凌虚御风,历览八极之兴’,画风上以院体为主,画面有工整与粗放的变化,也有师法宋人的两种面貌,并兼有融合宋元水墨画法为一体而形成自己独特风格的一面。”

孟子涛指了指画卷:“咱们以这幅画来说,构图上采用了他一贯的对角线分景的布局方式。尽管这种布局方式来自马夏,但两者之间仍有所不同,比如主山的取法。戴画中主山所占的比例较大。”

“南宋院画主要是利用主山的动势和交错的方向来强调纵深感,而戴画则偏重于通过在主山前留有巨大的空间,表现他对造型化的关注。这也可以说,戴进在继承南宋画院画风时,也汲取了对他影响很大的李、范画风。”

“再说技法,戴进山水所用的的笔墨描写技法大致有墨晕与斧劈两类。他画的山峰明暗对比都很强烈。暗部使用刷笔,笔迹粗放,墨晕浓润;而亮部不施墨色,通过两者的对比,表现明确的界线。他还常在亮部绘上清晰而有特色的墨线,沿着明暗分界线用小斧劈皴和苔点来表现阴影……”

听到这里,马瑞伯对孟子涛想要表达的意思,再清楚不过了:“哎,看来这幅画确实有问题了。”

孟子涛说道:“虽然不是真迹,但也有了戴进七八分的水准,作为浙派的领袖,戴进生前和死后的一段日子,人们对他的评价一般都很高。翻检与戴进同时代的文人的诗文,会发现时人眼中的戴进不仅画艺精绝,而且气格高雅,无一丝画工之俗气。这位作者就把这方面表现出来了。”

“所以我认为,这幅画就算不是真迹,也是一幅水平很高的仿作,而且从纸张等特点来看,应该是明朝时期所仿,价值不低。”

“所以说,这也算是不幸中的万幸了。”

说完,马瑞伯又把他说的那幅书画作品拿出来,让孟子涛鉴赏。

这幅作品是明代孙克弘的草书,水平也算可以,但仔细观察的话,还是能够看出不少问题。

马瑞伯胸襟比较开阔,之前的表情还带着苦涩,没过多久,他就看开了,自嘲一笑道:“年纪大了,眼神不好使了,以后啊,自己不能再像以前那样自信喽。”

古玩界有句老话,叫“老不玩古董”,首先是人老了,视力、听力下降,感觉开始迟钝,容易犯错误其次是人老了,爱听恭维话,又过分相信自己,让小的们连哄带骗容易上当。

再有就是人一老,活动范围随之小了,又不接触新的作伪技术,以旧的经验套新问题,难免不灵。这些都是人的弱点,所以有“老不玩古董”一说。但这个“玩”字只是买的意思。人老了,收藏还是可以的,修身养性。

考虑到不想给马瑞伯添堵,孟子涛连忙把这件事情揭过去,笑言想欣赏马瑞伯的珍藏。

提起自己的藏品,马瑞伯果然心情好了一些,拿出多件自己的得意藏品,给孟子涛欣赏。

“说起得到这幅王绂的《行书七言诗》,还颇有戏剧性……”

马瑞伯在旁边述说着自己的收藏小故事,孟子涛则被这幅书法作品吸引了。

明人在书法上好作巨幛,多用硬毫斗笔,故锋颖极易磨损,所见大轴书法大多拙秃,不露锋芒,往往与其日常所书卷轴风格稍异。此件王绂书法其笔力雄键,苍老劲疾,状若狮子出谷,雄姿英发,威风八面;更如钱江潮起,澎湃汹涌,激浪千寻。力量气势,撼人心胸。

不单是这样,孟子涛在观察过程中还发现了另外一件事情……

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