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第884章 小狐的导演梦（第2页）

变革往往需要时间，但可以肯定的是，女性创作者曾经、现在以及未来，始终影响着整个电影行业，这种影响，正在变得有声且有力。

女性导演所创作的内容大多会提供一种多样的视角，和主流男性父权的视角有一定差距，这种视角和叙事方式其实会挑战到一定的观影人群。

在观影人群不能接受的情况下，就会把这份无处安放的情绪发泄以及归咎在性别上，也就是我们常常听到的”她是女导演，难怪不好看。“

真要说根本原因的话，可能整个大环境的主流反智娱乐向的，反智娱乐具体怎么体现，消费性征的，标签化的，高沉迷的，情绪发泄的，麻痹性的，拍电影现在都在考虑能否带货；这样的环境下，主流商业片的可能性都被束缚了，更别提多样化的视角了，没有谁不对，只能说时代如此发展成了这样。

电影说到底是商品，是消费者可以选择消费的商品。

国内电影的回本逻辑是这样的，特别是商业电影，电影院票房是回本的大头，如果电影院票房没回来，其他途径就很难回本了。

在这样的基础上，就没有办法只精准打击目标观众群，必须还要扩大受众，要广大受众买单，那基本定调就是主流。

女性的经历是个体化的，哪怕是公共领域的话题，女性，这个性别的整体经历都是边缘的、私密的，而这类的内容没有必要占用公共资源去讲述，因为触及的观众太少了，我们有更大的共同问题和矛盾值得被探讨，这个的观众基础更大。

主流的刚需是主流叙事，女性创作者的女性视角就会被说是“强说愁”、“矫情”。

这是个完美的闭环：女性的经历不值得被讲述-“强说愁”、“矫情”，没人看-不值得占用公共资源-持续边缘-更不值得一提-女性的事儿就是小事儿-小事儿不值得被讲述。

在这个闭环当中，女性的视角、故事、情绪、乃至作为女性的经历都被全盘否定、异化。

你要是但凡带一点女性视角和色彩，都会被说能不能做个洒脱的女导演？能不能别老揪着这些琐碎的情绪不放？

甚至会被反问，都什么时候了，还拍鸡毛蒜皮的事儿，应该拍有格局的商业片。在这种大格局下，大部分商业片都不需要女性视角或者说是多元视角。

就创作的内容而言，作为创作者的女性导演执导商业片，是一种对主流文化的靠近和自我认同。

主流文化又是偏向男性的，大部分女性创作者又都是有主见的女性，未必甘受各式妥协，这时的独立电影就提供了各种可能性和较宽松环境。

说白了，大多数时候都是为了有出路，不得不选择独立体系。在独立电影体系中，总体而言，观众相对能接受多样化，创作者的话语权也要更大一些，创作也相较有空间，也因此出现了一些出圈佳作。

如果能在主流中有出路，相信大部分创作者肯定会更愿意触及更大的观众群。

从资本的角度考虑，拍商业片说白了就是为了赚钱，只是有时候内容比较好而已。

要赚钱，自然就是要稳了。要稳为什么不选择主流？

那么多实力被认可的男性导演都没片子拍，为什么要选择边缘人群？一个商业片如果找女性执导，那片中的“女性”导演也必须是一个商业元素，性别要有变现能力，没有商业价值的女性导演，宣发上不能打上可供消费的“美女导演”的标签，又或者是某种“女性标签+导演身份”的标签的话，那又何必用女性呢？

如果某天媒体上说神仙姐姐女士要执导刘慈溪的科幻，是不是突然还有点好奇了呢？

女性在纪录片、低成本独立制作中更出色，其实都是被边缘化的结果。

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