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没办法,按照历史顾问给的设定,《花木兰》电影的年代定在了华夏的南北朝时期,也就是东晋灭亡之后,隋朝建立之前。
这个时期的建筑风格、文化风格虽然已经与三国、东西晋有了很大差异了,但和后来的唐宋时期的差异更加大。
在国内并没有特别为南北朝时期打造的影视城的情况下,剧组最好的选择就是焦作影视城。
至少这里的汉代风格宫殿、古城、古巷都是非常不错的,稍微再多增加一点南北朝文化元素,就可以冒充那个时期的文化风格了,除非是专门研究这方面的教授,不然普通影迷是看不出违和感的。
总比去横店、怀柔的明清古建筑风格街区拍摄来的强
而几个提前来到焦作影视城的小组,就是为了置景和布置拍摄场地的。
吴渊和刘一菲抵达了中原省,直奔焦作影视城后,第一时间就在副导演的带领下,参观起了剧组置景团队打造好的拍摄地点。
位于位于焦作影视城内中部的市井街区,由禹王庙和市井一条街两部分组成。
这里有两条街道及其建筑都被《花木兰》剧组租了下来,作为了花木兰的老家,将会拍摄电影开头的故事,也就是花家收到了征兵令,然后花木兰决定替父从军,东市买骏马,西市买鞍鞯的那段经历。
这部分剧情,也是在吴渊的记忆中,与原版改动最大的地方了。
他实在是接受不了《花木兰》真人电影里,花木兰家在客家土楼的尴尬画面。
说实在的,这个画面的尴尬程度,对他来说比后面花木兰化的那个女鬼妆都让人难以接受。
别看花木兰那副女鬼妆在现代人眼里看起来确实丑的很,但其实那个妆容还是很还原的,就是南北朝到隋朝时期上层贵妇淑女们会做的妆造,并且在壁画中都能见到。
后来日本的遣唐使也把这种风格的妆造给学走了,然后又自己改了改,才有了日本的艺伎妆,也是看着和女鬼一样。
这只能说是审美问题,但确实没有逻辑硬伤。
可电影中花家住的客家土楼,那就真的是雷到爆了,看得吴渊尴尬癌都犯了。
妮基·卡罗这娘们就是因为看过客家土楼的照片,觉得这地方好看,就非得利用客家土楼来取景,丝毫不顾历史背景。
这玩意只在两广福建才有啊,而且还是唐代之后才出现,明清时期才发扬光大的一种建筑文化!
他娘的花木兰一个生活在南北朝时期的北朝人士,怎么可能家里住客家土楼呢?
稍微对华夏历史有一点点了解的人,看到那场面都会觉得尴尬和雷人,根本不会有一点点美的感觉。
或许妮基·卡罗想要的是《大鱼海棠》的那种效果,但最终呈现出来的却是《黑美人鱼》的效果,至少对华夏观众是这样的
妮基·卡罗可以犯这种蠢,吴渊作为一个华夏籍贯的导演,那是真不能这么干的,妮基·卡罗干了最多被国内网友吐槽一下,吴渊要这么做,可能立马就会被开除国籍了
所以他严格的要求在焦作影视城打造了一个花家和花家所在的县城!
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