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第88章 印度音乐（第2页）

第二乐章是就耳（jor）鼓手的节奏适时的加入在拉格的主旋律，数不清的主旋律和亦步亦趋的鼓声由慢板逐渐增强。

第三乐章是最后一个乐章，是通常是快板的乐章，但演奏者无论是主奏乐器或声乐或鼓手，可适时的做快慢交替，从2拍到16拍、慢、中板、快扳，称之为加特（gat），但加特北印度较自由开放，南印度有比较严格的规范。加特北印度是在低八度到中八度音之间，南印度则在中八度到高八度之间。

2、搭拉tala

搭拉（tala）源自梵语，搭（ta）坦达瓦（taandava）湿婆（siva）的宇宙之舞、象征宇宙生生不息的节奏。拉（la）是指湿婆神妃帕巴底（parbati）的分身的舞蹈拉亚（lashia），合称搭拉（tala）。塔拉近似西方的节拍，搭拉在印度是在节拍周期中固定的拍子。印度的节拍非常复杂，从3-108拍（常用的5-23）；常用的节拍型有

3+2

3+34+4+4+44+33+3+3+3

等组合。

搭拉提供了精准旋律拉格的架构之基础；因此搭拉（tala）和拉格（raga）是印度音乐中不可缺的两大支柱。最能发挥搭拉（tala）的乐器，在北印度是塔布拉鼓（tabla），南印度则是魔力单根鼓（mridangam）。

3、萨姆sam

是印度音乐节拍的起始音，也是乐师（声乐器乐）

的终止音。由于印度音乐即兴是重要的元素，有了萨姆（sam）可让各乐器、声乐，适时找到共同的起始点或终止点。

即兴演奏是印度音乐最迷人的特色，也是最重要的元素，即兴是根据表演者的思绪、想像、成熟技巧和创造力，逐渐的将听众引领拉格所要传达的境界，例如是春天的拉格要给听众感受到春天的气息，宗教拉格表现对神明的崇敬、悲伤的拉格亦复如此。

五、印度主要乐器

印度的音乐文化丰富多彩，拥有众多具有代表性的乐器，最具代表性的乐器有：

1、西塔琴（sitar）：西塔琴是印度最具代表性的印度古典乐器，由印度西塔琴大师ravi

shankar推向西方听众，甚至于推向全世界。它是一种拨弦乐器，具有复杂的弦结构和品设计，能够演奏出丰富的音色和旋律。西塔琴的历史可以追溯到14世纪。西塔琴的琴颈非常长，西塔琴有7条主弦和11条共鸣弦，琴颈指板上有16~18个可移动的环形金属品，用于指示旋律弦按音的位置。它的音域达到3个八度。演奏者通常将西塔琴置于左脚和膝盖之间，用金属拨片mezrab弹奏，拇指用于调整音调。，演奏者通常左手按弦，右手用拨子拨奏，多用于北印度古典音乐的独奏或伴奏。

2、维纳琴（vina）：维纳琴在印度音乐中非常有名，分为南方维纳和北方维纳两种类型。南方维纳称为“鲁德拉·维纳”，而北方维纳称为“丙”（bin）。这种乐器通常由女子演奏，具有独特的形制和演奏技巧。

3、塔布拉琴（tambura）：塔布拉鼓是北印度音乐中不可或缺的打击乐器。它由一对木制鼓组成，每只鼓都有不同的音高。高音鼓称为塔布拉，由右手演奏；低音鼓称为巴亚，由左手演奏。演奏者使用手指和手掌在鼓面上敲击，产生丰富的节奏变化。塔布拉鼓的历史虽不如西塔琴悠久，但它在北印度音乐中的地位无可替代。

4、沙林达（sarod）：沙林达是一种传统的弓弦乐器，具有椭圆形的共鸣箱和复杂的弦系统，适合表达抒情性的音乐。

5、塔布拉鼓（tabla）：塔布拉鼓是北印度的代表性打击乐器，由两个小鼓组成，用于提供节奏和伴奏，是印度音乐中不可或缺的元素。塔布拉是印度最重要的传统打击乐器之一，常用于印度古典音乐中维持节奏和拍子。它由两个鼓组成塔布拉的演奏技巧复杂，需要配合印度传统的唱颂和古典音乐。

6、班苏里笛（bansuri）：班苏里笛在北印度称为班苏里，在南印度泰米尔语中则称为姆拉里或维努，是一种流行的吹奏乐器。

7、纳加斯瓦兰（nagaswaram）：纳加斯瓦兰是一种管乐器，具有7个指孔和5个附加的指孔用于控制音调，适合在开阔的空间中演奏。

8、沙兰吉琴（sarangi）：沙兰吉是印度最古老和最难演奏的弦乐器之一，具有复杂的弦系统和品设计，能够表达各种情绪和情感。沙兰吉琴是一种弓弦乐器，流行于北印度。它的音色凄美、哀婉，能够表达深沉的情感。沙兰吉琴通常用于民间音乐和古典音乐，与西塔琴和塔布拉鼓等乐器合奏。

9、印度手风琴：印度手风琴是一种手拉风箱的簧片管风琴，它在几乎所有印度音乐流派中都有出现。尽管需要一只手拉风箱，但在席地而坐演奏时，它的轻便和舒适性使其成为印度音乐中不可或缺的一部分。

10、印度扬琴（hindustani

sitar）。印度扬琴是西塔琴的一种变体，主要流行于印度的北方邦。它的构造和演奏方式与西塔琴相似，但在音色和音乐风格上有所区别。印度扬琴的音色更加明亮，常用于演奏快速的旋律和复杂的

improvisation。

11、

舒耳巴哈琴（shehnai）。舒耳巴哈琴是一种木管乐器，主要用于印度的宗教仪式和婚礼等场合。它的音色独特，略带沙哑，能够营造出神秘和庄严的氛围。

12、笛鲁巴琴（dhol）。笛鲁巴琴是一种大型手鼓，流行于印度的北方地区。它由木制鼓身和羊皮鼓面组成，演奏者使用手掌和手指敲击鼓面，产生丰富的节奏变化。

13、刹罗琴（dholak）。刹罗琴是一种小型手鼓，流行于印度的民间音乐和宗教音乐中。它的鼓身由木头或金属制成，鼓面用羊皮或人造材料制成。刹罗琴的音色较为单一，但演奏起来节奏感强烈。

14、弹稿茄孝不拉琴（tanpura）。弹稿茄孝不拉琴是一种大型拨弦乐器，主要用于为印度古典音乐提供背景音。它的音色深厚、悠扬，能够持续演奏长时间的基音。

15、

帕卡瓦甲鼓（pakhawaj）。帕卡瓦甲鼓是一种木制双面鼓，流行于印度的北方地区。它由木制鼓身和羊皮鼓面组成，演奏者使用手掌和手指敲击鼓面，产生丰富的节奏变化。

16、键稿多喝拉鼓（kan激ra）。键稿多喝拉鼓是一种小型手鼓，流行于印度的南方地区。它的鼓身由木头制成，鼓面用羊皮制成。键稿多喝拉鼓的音色清脆，演奏起来节奏感强烈。

17、纳含贾淡瓷鼓（naqqara），纳含贾淡瓷鼓是一种大型铜制鼓，主要用于印度的军事和民间音乐。它的音色低沉、有力，能够营造出庄严和威严的氛围。

18.

塔味鼓（tavil）。塔味鼓是一种大型铜制鼓，流行于印度的南方地区。它的音色深厚、悠扬，主要用于演奏印度古典音乐和民间音乐。演奏者使用鼓槌敲击鼓面，产生丰富的节奏变化。

综上所述，印度音乐以其独特的风格和丰富的形式，展现了印度文化的多样性和深度。

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