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第472章 爵士乐之魂（第2页）

电影中，有一位意大利客人希望听到塔兰台拉舞曲。

然而这个舞曲并不是1900所熟悉的种类……

于是他请那位客人做了一个简单的示范节奏。

塔兰台拉是一种起源于意大利民间的舞曲，本身带着浓厚的萨满风格。

据十五世纪后的传说，被一种毒蜘蛛“塔兰图拉”咬伤的人，须剧烈跳舞才能得救，塔兰台拉即源于此。

还有一种说法是此舞源于意大利南部塔兰托城而得名。

其特点为38拍或68拍，情绪活跃，舞蹈时用铃鼓、响板伴奏，音乐带有恒动曲特点，与库朗、基格相似。

十九世纪中叶后，肖邦、李斯特等作曲家都有用道塔兰台拉创作器乐独奏曲。

柴可夫斯基所作《意大利随想曲》的最后段落，也具有塔兰台拉的体裁特点。

1900只是简单的听了一段示范后就瞬间把握住了精髓，继而就演奏出了一曲热烈奔放的塔兰台拉。

电影中这种神乎其技的爵士乐演奏能力虽然有点夸张的成分，但是高爽此刻正在完美的复现。

他没有完全模仿脑海中1900的演奏，而是根据自己的理解和体会重新解构塔兰台拉，然后用最爵士的方式重现。

高爽在演奏的过程中，愈发的得心应手，也愈发的感到敬畏！

这种敬畏即是对音乐的敬畏，也是对创造了《海上钢琴师》全部原声音乐的意大利作曲大师埃尼奥莫里康内的敬畏！

《海上钢琴师》在地球上获得第57界金球奖最佳音乐奖，但是并没有在奥斯卡音乐奖项上斩获分毫。

莫里康内在电影中的配乐，是他在全世界电影作曲家面前树立的一个新的高峰！

在有些方面，他甚至超越了自己的极限。

美国人并不了解这部影片的音乐所达到的高度、深度和难度。

如果分析一下音乐与音响元素的关系就会发现，《海上钢琴师》的录音以及与画面合成的难度是非常之大的，远超一般的音乐电影。

在艺术和技术两方面如此具有创新性、开拓性的一部影片，地球上众望所归的奥斯卡却视若无睹，充耳不闻，这种操作的确令人匪夷所思。

高爽私以为，这可能就是奥斯卡越来越堕落的原因吧。

画面切回现实，船上围观的剧组人群似乎也体会到了这种激烈的情感迸发，人群从最初的静谧逐渐变的躁动。

站在最前面的吴浩甚至有点想随着乐曲舞蹈的冲动。

不过他还算有点自知之明，硬生生忍住了，没在这种时候蹦出来献丑。

不知道是有意还是无意，他的手臂在自然挥动的时候轻轻的碰到了身旁的温暖。

已经沸腾起来的激情无处宣泄，却隐隐的壮起了他的怂胆。

目不转睛的盯着高爽的时候，飞快的拉住了周老师的柔荑！

一瞬间心脏几乎蹦到嗓子眼的吴浩，浑身僵硬，背上的冷汗都冒了出来。

不过他的手却是保持着抓握的动作，不曾动弹分毫！

死就死吧！

吴浩像念经一样用低不可闻的声音暗自呢喃。

不过，这种忐忑并没有持续多久，便飞快的变成了狂喜！

周老师对吴浩的放肆仿佛一无所觉，就这么任由吴浩牵着手，没有反抗也没有其他的动作。

只是嘴角挂起了一抹淡然的笑容。

“我去拿摄像机！”

站在吴浩身边的赵大泉小声的对周围人说了一声。

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