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第2376章禁止上映2（第1页）

发行其实任何区域都大同小异，首先是送检，把成片拿去不同的审片机构进行评定，存在分级的地区就直接给予相应分级（理论上任何电影都能直接上映），不同分级潜在观众群存在巨大的差异。

华经产业研究院数据显示：2020年北美人口总数为36755.33万人，比上年增长了166.06万人，人口增长率为0.4%；与2010年人口数据相比，北美人口数量增长了2416.2万人。

北美人口结构统计：2020年北美65岁及以上人口占比为17%，已步入老龄化社会（世界老龄化标准为一个国家或地区65岁及以上人口数达到7%以上）；性别上看，女性人口也相对多于男性。

2020年北美城镇化率为82.6%，城镇化率在逐年稳步提高。

从性别结构来看，2020年北美男性人口占比为49.5%，人口数量为18193.9万人；女性占比为50.5%，人口数量为18561.4万人。

男女性别比（以女性为100，男性对女性的比例）为98。

从年龄构成来看，2020年北美0-14岁人口比重为18%，人数较上年有所下降，15-64岁人口比重为65%，65岁及以上人口数量为6167.69万人，与2010年人口数据相比，增长了1670.85万人，占总人口比重为17%。

从城乡结构来看，2020年北美城镇化率为82.6%，城镇人口为30342.6万人，比上年增长了207.11万人，相比2010年增长了2599.3万人；农村人口数量为6412.7万人，占总人口比重为17.4%。

从这份报告就能大致分析出北美不同分级的人口比例，例如美国电影分级共分为：G级、PG级、PG-13级、R级、NC-17级，共5个等级。

R级这个最常见的分级等于是排除掉了18%的儿童跟少年人群，这群是肯定看不了的，N17就是俗称的限制级，一旦评到这个等级，等于青少年群体都不能观影，同时会被很多没有分级的国家地区直接禁播。

例如内地市场，就不存在限制级，极限就是R级，R级就是国内的限制级，18岁以下禁止观影。

其次还要排除17%的老龄化人口，这群人大多也不会去看R级的电影，然后是差不多一半的女性观众，17%左右的农村人口，一部以男性观众为主的R级电影的潜在观众比例很容易就能计算出来，先减去18%，再减去17%，然后除以2，乘以83%的城镇人口，差不多28%的人口，也就是一亿人左右。

当然，实际的观影人次是不可能突破一亿的，所以理想状况，类似的B级片是在三千万人次，几乎很少超过这样的人次，以均价7美元的电影票价计算，差不多2亿票房，这就是B级片的上限。

虽然《小丑》这部电影因为张宾的出演跟一些大场面，实际的投入接近A级片标准，但按业内评估也就B级片，至少在很多院线经理看了后只愿意给出B级片的上映规格。

换句话说，电影可以放，但我们只能拿出B级片的规格，除了分成会要求的更高外，想要更多的排片必须要票房对赌，也就是北美这边最常见的保证金制度。

举例来说，假设某家美国影院要求的每周固定成本为1万美元，首周取得的票房收入为5万美元。

按照扣除放映商成本后9010分割制，发行商可获得90%×（$50，000？$10，000）=$36，000。

按照总票房70%保底制，发行商可获得70%×$50，000=$35，000。

发行商这时会选择按照第一种方式结算，收获36000美元票房。

到第五周时，票房收入下降为3万美元。

这时按照扣除放映商成本后7010分割制，发行商可获得70%×（$30，000？$10，000）=$14，000。

按照总票房50%保底制，发行商可获得50%×$30，000=$15，000。

发行商这时会选择按照第二种方式结算，收获15000美元票房。

需要指出的是，上述票房分配的比率并不是完全固定的，放映商和发行商需要依靠自己的实力与对方博弈，如果是重磅大片上映，发行商通常会占优势，甚至可以对放映商提一些特殊要求，比如提前支付一定的“保证金”。

而好莱坞几大公司之外的一些小发行商则会在票房分割中占弱势，大约最后能分到票房的40%到50%之间。

一些在艺术院线放映的文艺片，其发行商最后分割到的总票房则可能低至35%到40%。

通常在电影上映前至少3个月，发行商便会与放映商协定好相关的事宜，包括上映的日期和时间段，要上映的场次，提供的座位数量，票房分配的比例等。

但这些协定并不是铁板一块，有根据实际情况进行调整的空间，就票房分配比例而言，如果电影上映时的票房远好过预期或者非常惨淡，放映商可以要求发行商提供一定的“奖励”或“补贴”，发行商通常也会同意。

因为他们与放映商之间是长期合作的关系，并不是“一锤子买卖”。

但这种灵活性也容易造成一些纠纷，比如2004年好莱坞影星梅尔·吉普森自组Icon公司发行了大片《基督受难记》，放映商Regal娱乐院线起初同意按照好莱坞大片的标准分割大致约55%的票房给发行方，但最后却只按照艺术片的标准支付了34%的票房，于是愤愤不平的梅尔·吉普森发起了诉讼（其实是得罪了犹太势力，被故意打压了，现如今更是直接查无此人）。

虽然最后双方以庭外和解告终，但从中也可以洞察美国电影的放映商和发行商之间复杂的利益斗争。

《小丑》现在也遇到了类似问题，在被评为R级后，北美跟欧洲一些院线是非常有默契的把这部B级片划分为了文艺片，而不是商业片，不但票房分成给的很低，而且大多还是安排的播放文艺片的中小院线，压根享受不到商业大片应有的待遇。

想要加入商业片院线，想要获得很不错的排片，必须得给予保证金，不然饶是你索尼影业我们也不愿意大规模上映这种“不被看好”的小成本文艺电影，简单来说就是整个行业集体看衰这部电影。

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